La mancha

Acaso nos hubiera gustado no haber visto aquella lenta gota púrpura derramarse sobre el manto intacto, sereno y azul. Sin embargo, y apenas con asombro, la vimos. Oímos, o imaginamos oír, con la serenidad de lo irreversible, el roce sereno, suave y blando contra la superficie quieta y azul. Vimos, o imaginamos ver, con lo vertiginoso de lo pausado y gradual, la morosa y aún breve divulgación del líquido cárdeno sobre el tapiz indemne del gran paño azul. Sentimos, o creímos sentir, con la antelación de lo consabido, el perfume denso y agrio en ascenso hacia nuestra detenida perplejidad. La gota violácea, más allá o más acá de nuestras voluntades, había sido derramada en la lámina azul y honda que nos sostenía y rodeaba como una alfombra de Aladín. Nadie quiso saber, previsiblemente, nada acerca de responsabilidades. Habíamos aprendido, con el tiempo, a creer en el error o en la fatalidad de los límites. Habíamos llegado a comprender, con el tiempo, que nada podían hacer allí el deseo o la desmemoria. Descreíamos ya del castigo o de la culpa. Sabíamos o sospechábamos, no obstante, un futuro crecido sobre aquel descuido, sobre aquella mala decisión del hombre, de dios, o de su fatalidad. Intuíamos, tras de nuestras espaldas entregadas, la larga diseminación, la futura grandeza de la insignificancia aparente de esa mancha  lila fuerte de la tarde. Avizoráramos con disimulado espanto la lenta pero segura condena, por encima o por debajo de una apariencia falsa de nimiedad. Éramos enteramente consientes del gradual y desurgido dominio del rojo violeta sobre el lánguido azul. Lo supimos tanto, que el silencio sucesivo no precisó de orden, pacto, ni advertencia. Solo, como un viento, cargado y sólido, sobrevino. Estuvimos todos callados y pensativos. Sentados sobre cubierta. Con la espalda curva contra la borda. Debajo de nosotros presentíamos el avance demorado y monstruoso del vino rojo sobre el agua. Vaticinábamos, cuerpo adentro, el desteñido inevitable de las primeras olas, el progreso amoratado, violáceo, púrpura, de la corriente contra las primeras islas, el choque acompasado y violento contra las últimas rompientes, la marcha torrencial e implacable hacia las profundidades, el recorrido sin vacilación hacia todo resto puro de azul, la incontinencia violácea, finalmente, sin resquicios, sobre los siete mares, o sea, da igual, sobre el único y lúbrico mar.

rabia al silencio

le tengo rabia al silencio

dijo

que no me deja oír las chicharras cantando

le tengo miedo al silencio

dijo

que me deja a solas y solo

dijo

con una flor en la mano en el campo

le tengo sed al silencio

dijo

que me sube por los lados secos de la lengua

dijo

como una embajada del barro

le tengo pena al silencio
dijo
distancia de ese otro silencio
dijo
de ver volarse las flores del cardo

le tengo frío al silencio

dijo

que me mira con injusticia por dentro

dijo

o con una justicia excesiva

dijo 

da igual

dijo que ya no busco ni recuerdo

Vaivenes del agua mansa II

Con la primera succión desaparecen las burbujas.

En la garganta, luego, el agua caliente es una infancia inflamada y dudosa

de la que nada sin embargo podría desmentir.

Un parque tenue y silencioso sembrado a regla por un paisajista francés,

un monte oscuro de frutas naranjas para estar escondido en lo cierto,

un caballo de dos colores, alto, ladeándome en danza el hocico para rehuir el bozal,

una tranquera con un semicírculo aplanado de hierro más para abrir que para cerrar,

una tempestad de cotorras rabiosas o habladoras a media tarde,

una sombra interminable, sin bordes, honda,

un relincho blanco y llamador,

una casa de tejas rojas con el campo, en silencio y pequeño, adentro,

un alambre despreocupado, distendido y dormidor,

un cielo de palomas azules en las tejas,

y su voz sagrada, cóncava, que crecía en hondura con la oscuridad,

un verano eterno en donde no se ponía el sol,

un imperio de gaviotas seguidoras tras las rejas generosas de un tractor,

un abuelo engominado y recto bajo cuyas botas negras

más que la huella quedaba una orden y un rígido amor,

una mañana inmóvil en todos los rincones,
un tanque australiano para pasearnos los cuerpos desnudos bajo el agua circular,
un camino de árboles gentiles en reverencia,

caballos largos y distancia,

nunca tanta distancia,

nunca tantos caballos,

y a la tardecita, un sol naranja, majestuoso, en previsto descenso, 

que por más que espero sé que no volverá a ponerse ni a salir.

  

Vaivenes del agua mansa

Un soplo suave, inverso, silencioso y lento y la exigua marea comienza la bajamar,

luego otro, raudo, apenas enfático y el agua, translúcida y verde, 

repiensa su retirada hacia el fondo circular y oscuro del que todo viene,

al tercer aire, definitivo y sonoro, el agua flotante y móvil, en reflujo, se pone ausente,

obediente, sí, de la fuerza movediza que lo llama sin violencia ni tutía,

la hierba parece sola, olvidada casi, con las hojas implorantes,

y el borde entibiado, entonces, comienza a volverse lentamente triste,

la opacidad parece ganar un viejo y reciente fulgor

y un abandono descuidado y seco para sí lo recupera todo.

Entonces sólo hay que esperar el derrame que viene de arriba,

la lluvia chorreada y unánime que como un río angosto baja y se vuelve,
el lazo curvo de río transparente que se estira, se alarga y desciende,

reflota así progresivamente la hierba dilatada con esferas transparentes,
irisadas, hasta el borde, indecisas como espuma,
y vuelve la pleamar,

se aviva de este modo la mano cóncava, la parte oscura, del lado de la palma,

se eleva todo luego hasta el encuentro que encuentra y devuelve el sentido, 

hasta el hallazgo más que tibio cálido, reiterado, que yace allá como un niño en espera,

segundos arriba, 

como un puerto ansioso de sed, de hambre, de amor, de recuerdo mutuo, de humedad.

La isla del tesoro

y después de todo nada

antes, una fragancia

una garza sedosa echando el vuelo al aire

un espejismo de flora

una sirena venenosa

mar

después ni el silencio de antes

nada

ni una rada en donde amarrar las velas

ni una lágrima en donde mojarse los ojos

ni una rama en donde frenar el rumbo

ni borda en donde dejar caer el oro

nada

después de todo nada

antes, una vela llamativa de presagios

una promesa de relámpago

una constelación con forma de ala

una estrella vertiginosa en el cielo

un camalote para derivar el agua

un aserrín para encender el fuego

oro y río

y después de todo nada

nada

un tiempo escurridizo y nimio para borrar hasta el recuerdo

un brillo doloroso y falso en cínica retirada

un teclado en donde tipear lo ido

lo obscenamente buscado

una isla del tesoro perdido

Señor de Sus Taras

es el único título de nobleza que le importa

Señor de Sus Taras

la única dignidad que le basta

ser su propia alteza

su altiva gracia

su lenta majestad

y no asustarse de las palomas muertas en la ruta

de las plumas rotas en el patio

y construir algas

con hojas secas del río bravo
y hacer abuso de su pierna ausente
de su luna celeste

y hacer crecer de su alta giba la ancha balsa del naufragio

Las fuerzas extrañas

En un monte chaqueño, un hombre con la espalda semicurva y la vejez apresurada por la barba y el cansancio no piensa, no necesita pensar que su gesto de bajar ese trozo casi triangular de hierro afilado contra el árbol recién caído puede ser el primero de tantos gestos, no tan artesanales quizá, no tan transpirados, que culminen en el principio de quietud de este texto que, detrás de un ordenador, escribo.

     Y hablo de principio de quietud porque el libro impreso me sigue pareciendo un gesto contracultural frente a un insistente mandato social, empresarial y mundial a favor de la compulsión del movimiento. Es que el apuro, la movilidad, la dinámica pasó a ser una exigencia, una medida de valor, de utilidad. Aunque uno no sepa bien por qué, ni, por supuesto, porque aquí radica la eficacia, quién lo mueve. “No tengo mucho que hacer/ pero siempre ando apurado”, canta un flamante separado moderno en una canción que canta Jairo.

     Todo se mueve. La quietud no existe. Eso nos enseñan y parece, según explica la ciencia, que eso es verdad. Pero del movimiento constante, funcional y orgánico de un protón o de un quantum al movimiento regalado de miles de cabezas indecisas en el dédalo imposible de un shopping hípercalculado hay una diferencia. La diferencia, al menos una, se llama capitalismo.

     Pero sé menos de capitales que de literatura (aunque me permito sospechar entre ellas, puertas adentro, alguna callada y profunda incomodidad) y es de esto último que quiero hablar.

     Habemos algunos dinosaurios civiles que aún estamos anclados en una convicción o creencia forjada en el pasado: es sobre el valor de lo que un poco vagamente nos gusta seguir llamando literatura. Suponemos, sobre todo, que la literatura posee un potencial nada despreciable en relación a la producción de discursos complejos, polifónicos, intertextuales, polisémicos, densos, del cual el resto de los discursos sociales (me restrinjo a los escritos), en reglas generales, carece. Y una de las condiciones de posibilidad que permiten a un lector acceder a esa densidad, o incluso contribuir de manera decisiva a generar, es la situación de relativa quietud en la que se abordan unos cuantos pedazos pegados de papel.

     Y uno podría decir lo mismo respecto de un texto leído en la red. Sin embargo, y acá no me queda otra que recurrir a la única experiencia que tengo a mano que es la propia, la red es, si no por definición, sí por diagramación o uso, de un vértigo que abismaría a cualquier corredor de los cien metros llanos.

     La red conjura de manera impecable tanto el vacío (la pausa, el silencio, un lugarcito para la nada) como la inmovilidad. En los sitios web, en las redes sociales, en las casillas de correo, en los blogs, todo se mueve, todo se traslada, se corre, se esfuma, cuando no muere.

     Uno podría decir que un intermedio entre la web y el papel es la pantalla, el libro digital, los textos en archivos en programas procesadores de textos. Y en cierto sentido es verdad. Uno siente, cuando lee en pantalla sin conexión que el apremio es menor, que la exigencia de rápido vuelo se atenúa, sí, mengua, pero no desaparece. Porque detrás de toda pantalla, hoy, campea internet. Detrás del texto están, como en acecho, ese hormigueo, como en demanda perpetua, los símbolos de la moderna y paradójica “navegación”. 

     No me permitiré caer en la utopía del pasado. Tampoco en la fascinación del presente. La ceremonia del libro nos desata, relativamente, del ritmo impuesto, del apuro ajeno (que no es de nadie, si de personas reales hablamos), del deseo de otros. El libro nos libera provisoriamente de la inmediatez, de la inmadurez de las palabras, de los frutos verdes del hacer por hacer, porque hay que hacer.

     Quiero decir, en nuestras decrecidas ansiedades de épica, el gesto que comenzó en el Chaco y el acero puede culminar en una pequeña mueca contracultural. La lectura del papel. Esa que admite aún el cansancio y la voracidad, la demora y la premura, la anticipación y la dilación, propias. Ajenos a las fuerzas extrañas.

     Perdón. Voy a ser inmoderado. Hay lugar en el libro. El libro nos permite.

Nueva Ética del Habla

- Shh... no hables. Nadie nos escucha.

Lo nimio

intrascender

quedarse más acá de allá

ir desnudo de lujo hasta la mirada pidiente de vos

perecer mucho antes de estar apenas vivo

ir al duelo desalmado

con las palabras húmedas como pólvora

quedar estrellado el pulso animal

en un pocillo bajo y vacuo del café

del puente mucho más acá perdido

quedarse consigo a cuestas

con el relincho enancado encima

con el sudor para adentro

y a respiración

dejarte solo aunque te hable

entregarte la lengua porque el habla la llevo muda

Ceci, c’ est une pomme

al final de la tarde

verdades últimas

principios de asfixia

espejos perfectos

en los que ya no es posible respirar

o hablar siquiera

la imagen es perfecta

y retrata

todo menos el deseo

todo menos la fiebre

todo menos la farsa

verdades por fuera

de la buena literatura

frutos secos

dragones exhaustos

antiguas velas consumidas

de dragón

lo malo de esto es que existe la verdad

y esto sí que es una manzana

Ceci, c’ est une pomme

Siquiera

Un barco

a mí anclado

recorre

los mares que quiere

persigue

los peces que busca

sin saber

siquiera

Un toro

a mí sujeto

anda

los campos que quiere

recorre

los pastos que busca

sin saber

siquiera

Un pájaro

a mí atado

vuela

los sauces que quiere

ronda

las sombras que busca

sin saber

siquiera

Un hombre

a mí entrado

pisa

las huellas que quiere

evita

los pasos que busco

sin saber

siquiera

siquiero

Yo que he sido

Yo que he sido garza
espejada en agua

cuervo negro rama

farol alumbrando baldosas

amarillas

en una plaza de pueblo

y sombra

Yo que he sido semilla

girasol y maíz de una tarde sin viento

calor

remolino de toros

tierra

babosos terneritos de polvo barredor

Yo que he sido en el aire

las alas cortas de un jilguero breve

y negro

huella barro hoja seca manto

ratoncito de tinglado

y espina

blanda

tambor

Yo que he sido mojado un perro

gato sentado en las rodillas
hamaca

trago de vino

rumbo

desconocido y cierto y volvedor

Yo que he sido la luna

en la noche de leche
la luna

lago al borde de la nada verde

liebre libre y loca
llano

desbordada laguna

disco de arado inundación

y sequía

Yo que he sido rojo alambre

caído fuego

piel de la lluvia

blanca

cincel y serpentina
carbón

Yo que he sido cardón
rutero trueno

ojo lánguido de ternero

orilla y viento

y jilguerito llamador

Yo que he sido pájaro

desbordado llanto

sol de noche

blanco

caballo al paso remolón

piel de niña y galope

caricia y lágrima boba

álamo verde y roble
manzanilla

canario silbador

Yo que he sido la gota

descarriada del surco

largo

la alegría la risa

insensata la mudez

incesante

la furia y la cobardía

Yo que he sido por momentos

todo

todo lo que fue delante mío
todos

lo que vino y se quedó como una fibra

más de mí

Yo que me he dejado
tras de mí

delante y fuera

como una huella

andada

cósmica

íntima

perdida
ligera